中國現代文學三十年整理教案

1、中國現代文學三十年整理教案戲劇第一個十年一、文明新戲：中國現代話劇的萌芽和誕生1、話劇的傳入1866年，上海西人業(yè)余劇團和上海蘭心劇院。約1899年后，教會學校學生業(yè)余演出和“文友會”。2、春柳社和“文明新戲”1907年2月，留日學生（李叔同、曾孝谷、陸鏡若、歐陽予倩）于東京演出《茶花女》第三幕。后又公演五幕劇《黑奴吁天錄》。中國現代話劇藝術的自覺探討與創(chuàng)造之始。《演藝部專章》：本社以研究新派（演藝）為主。注重表演的“寫實性”，翻譯改編

2、外國的劇作。3、進化團和“天知派新劇”1910年底，第一個職業(yè)性的新劇團體。任天知、汪仲賢、歐陽予倩、陳大悲?！疤熘尚聞　眲?chuàng)造了中國現代話劇的早期創(chuàng)作與演出模式，重教化功能，開“廣場戲劇”先河。追求現場宣傳鼓動效果，強調即興表演，角色類型化?！堆蛞隆贰稏|亞風云》《新茶花》4、新劇公會和“甲寅中興”1914年，新民社、民鳴社、開明社、文明社、春柳社等組成。職業(yè)化和商業(yè)化。“家庭戲”為主，突出娛樂性和表現性，題材傾向和審美情趣世俗化，但

3、藝術粗糙。《惡家庭》。5、學生業(yè)余演劇南開學校和清華學校學生對話劇藝術的探討注重劇本創(chuàng)作，較健全的演劇體制?！缎麓逭贰敦毭駪K劇》。二、“五四”新文化運動與“建設西洋式新劇”的戰(zhàn)略選擇1、“舊劇評議”對傳統(tǒng)舊戲的猛烈攻擊。主要指向儒道封建性內容，同時批判傳統(tǒng)戲劇觀念、非寫實的藝術表現形式，要求建立新的戲劇觀，建設“西洋式的新戲”。傳統(tǒng)戲曲（小說）文學史地位的提高“中國戲曲”課程。2、翻譯改編和“易卜生專號”①戰(zhàn)略部署胡適、傅斯年。宋春舫

4、的“歐洲戲劇”課程（1916，北大）②易卜生專號1918《新青年》4卷6期，《傀儡家庭》《國民公敵》《小愛友夫》，胡適《易卜生主義》，袁振英《易卜生傳》。個性解放思想、現實主義精神，“制造現實的幻覺”的戲劇美學觀，散文體戲劇形式。（劇場話?。圩g介熱潮多元的戲劇觀念、戲劇美學、戲劇形式與技巧的涌入。3、“國劇運動”1926年6至9月，《晨報》副刊《劇刊》，趙太侔、余上沅。主張從整理與利用舊戲入手去建立新劇。反對社會問題劇，娛樂性、純藝術

5、性傾向，提出糅合東西方戲劇的表現藝術。三、“愛美劇”和“小劇場運動”的倡導④“詩人寫劇”的特色抒情性強，重視語言的藝術。3、創(chuàng)造社的戲劇活動①郁達夫《戲劇論》，郭沫若歷史劇、成仿吾《歡迎會》，鄭伯奇《抗爭》。②白薇與創(chuàng)造社接近。《琳麗》《蘇斐》《訪雯》女性的吶喊，浪漫主義氣息，側重表現心理。4、強調“趣味”的創(chuàng)作①陳大悲、汪仲賢仍保留文明戲特點，寫小市民，追求“趣味”。②熊佛西《戲劇與趣味》以趣味為戲劇上品。《醉了》表現劊子手復雜心理。

6、《洋狀元》諷刺留學生，近乎鬧劇。《一片愛國心》“五卅”以后作，原革命黨人和日籍妻子的矛盾。③余上沅《兵變》情節(jié)熱鬧。5、丁西林①獨創(chuàng)機智與幽默喜劇發(fā)掘生活中的喜劇因素，結構為喜劇趣味?！捌垓_”的母題?！兑恢获R蜂》現實的和審美的兩種生活觀念構成喜劇沖突。②獨幕劇的戲劇沖突模式“二元三人”模式。第三者起結構性作用?！敖源髿g喜”式結局?！秹浩取贩繓|老太太、男客、女房客?！毒坪蟆贰侗逼降目諝狻发壅Z言的喜劇性機智幽默。④袁昌英《孔雀東南飛》第二個

7、十年一、走向廣場無產階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇、農民戲劇的倡導。1、五大劇社田漢南國社，洪琛復旦劇社，應云衛(wèi)上海戲劇協(xié)社，朱襄丞、羅鳴鳳辛酉劇社，陳白塵摩登劇社。2、“無產階級戲劇”①1929上海藝術劇社沈端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏邨，《藝術》《沙侖》刊物和《戲劇論文集》。提出“無產階級戲劇”的口號。②南國社的轉變1930田漢《南國月刊》之《我們自己的批判》。③中國左翼劇團聯盟（中國左翼戲劇家聯盟）1930年8月，上海藝術劇社，辛酉、