90年代以來(lái)中國(guó)女性作家對(duì)杜拉斯的接受研究_37721.pdf

1、瑪格麗特·杜拉斯，作為二十世紀(jì)極富創(chuàng)作個(gè)性與獨(dú)特魅力的女作家，她在中國(guó)的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的，她獨(dú)特的寫作之境在中國(guó)當(dāng)代文壇激起了動(dòng)人的回響，特別是90年代以來(lái)的中國(guó)女性作家對(duì)杜拉斯的接受最具代表性。本文站在比較文學(xué)的角度，著眼于杜拉斯的寫作特點(diǎn)，結(jié)合中國(guó)當(dāng)代女性作家自身的創(chuàng)作，探討她們?cè)诋?dāng)下的文化語(yǔ)境是如何接受杜拉斯這一“異域之音”的。 本文主要從以下幾個(gè)方面論述： 首先是以陳染、林白為例，論述中國(guó)“女性主義”作家對(duì)杜拉

2、斯的接受特征。她們的接受主要側(cè)重于：在寫作方式上，采用了“私語(yǔ)化”的自傳體書寫，從童年經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，發(fā)出個(gè)體生命的呢喃，在零亂、瑣碎的敘述中，通過(guò)女性的自反性觀照和人物間的彼此認(rèn)同完成了自我鏡像的建構(gòu)；在文本結(jié)構(gòu)上，采用雙層復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的敘述，使文本成為一首豐富的賦格曲，互文性的書寫更是增添了文本結(jié)構(gòu)的張力；在創(chuàng)作姿態(tài)上，她們都選擇了邊緣化的寫作姿態(tài)，在作品中探討游離于道德之外的主題。 其次是以棉棉、衛(wèi)慧、安妮寶貝及張悅?cè)粸槔?，論述?dāng)今

3、“時(shí)尚小資”作家對(duì)杜拉斯的接受特征。她們的接受主要側(cè)重于：在寫作主題上，張揚(yáng)“身體寫作”的欲望化敘事，通過(guò)書寫“情欲”和“物欲”，表達(dá)女性本真的欲望，放大了女性被物質(zhì)擊倒的“身體”；在語(yǔ)言風(fēng)格上，以洗練來(lái)強(qiáng)化語(yǔ)言的表現(xiàn)力，以含混來(lái)象征敘事主觀的不確定，以奇特來(lái)豐富語(yǔ)言的修辭藝術(shù)；在表現(xiàn)手法上，她們以場(chǎng)景、對(duì)白、蒙太奇等電影化的展示手法來(lái)向杜拉斯筆下的“光影聲色”靠攏。 最后是著眼于上述兩種文學(xué)接受視野下的差異與交融，反思“杜拉斯